Catalogue des publications
Études photographiques
Revue spécialisée dans les études visuelles
A journal specialised in visual studies

Published by the French Photography Society, Études photographiques is a major reference in visual studies. With contributions from the finest French and foreign researchers writing under rigorous academic guidelines, the journal presents the latest research for a specialist and non-specialist readership.
- Responsable(s)
- Clément Cheroux, Thierry Gervais
- URL sur Revues.org
- http://etudesphotographiques.revues.org/
Éditeur
Société française de photographie
Fondée par un groupe d'amateurs, de scientifiques et d'artistes, dépositaire de l'une des plus importantes collections mondiales d'images et d'appareils anciens, la Société française de photographie (SFP) est aujourd'hui une association reconnue d'utilité publique, animée par une équipe de chercheurs, spécialistes d'histoire de la photographie.
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Labels
- Revue ayant obtenu le label CNRS
- Appartient à la collection Les Revues
Services
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- Contact
- etudesphotographiques@revues.org
Informations bibliographiques
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- Directeur de la publication
- Clément Cheroux
- Rédacteur(s) en chef
- Thierry Gervais
- Type de support
- Papier et électronique
- Etat de la collection
- 1996-2008
- Politique d'édition électronique
- En ligne en libre accès
- Périodicité
- Semestrielle
- Année de création
- 1996
- Date de mise en ligne sur Revues.org
- 02 novembre 2002
- ISSN format électronique
- 1777-5302
- ISSN format papier
- 1270-9050
- Langue de la publication
- Français
Coordonnées
- Courriel
- etudesphotographiques@revues.org
- Adresse postale
-
Études photographiques
Société française de photographie
71, rue de Richelieu
75002 Paris
France - Ville de production
- Paris
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Politique du documentaire
En décembre 2003, Howard Dean, candidat à l’investiture démocrate pour les élections présidentielles américaines, signe pour le magazine Vanity Fair un article sur l’accroissement des inégalités sociales sous l’administration républicaine de George W. Bush. En intitulant le texte “How the Poor Live Now”, et en y associant une série de clichés réalisés pour l’occasion par Larry Fink, Dean et le rédacteur en chef du magazine, Graydon Carter, se placent implicitement dans la lignée du célèbre ouvra (...)
Une photographie dégénérée?
La photographie pictorialiste est célèbre pour le recours aux techniques de tirage pigmentaire qui favorisent l'interprétation du sujet photographié. Toutefois, une grande part de l’esthétique pictorialiste repose sur l’emploi d’optiques permettant d’obtenir le “flou” qui caractérise ce mouvement artistique. Il s’agit, à partir des théories d’Emerson en Angleterre qui reposent sur l’exploitation de l’imperfection de la vision humaine, de produire des optiques spécialisées pour obtenir des effets (...)
Daniel Girardin et Christian Pirker (dir.), Controverses. Une histoire juridique et éthique de la photographie
Controverses est un travail de vulgarisation dans le sens noble du terme, un livre ambitieux qui cache sous sa couverture reliée soixante-treize planches d’images bien reproduites et autant de textes monographiques. Cette publication, qui accompagne une exposition itinérante homonyme, aborde un sujet passionnant souvent délaissé ou méprisé par les historiens de la photographie : le pouvoir de l’image à travers sa contestation. Les deux auteurs, Daniel Girardin, historien de l’art et conservateur (...)
Emma de Lafforest (dir.), Constant Puyo
Entourée de grands spécialistes, l’auteur nous invite à un voyage dans le temps, permettant le dialogue entre la narration et les fragments épistolaires qui rythment le récit d’anecdotes ou de précisions techniques. L’entreprise de recontextualisation de Michel Poivert permet d’étayer le développement chronologique, au service d’une grande clarté de l’ensemble. Ainsi Emma de Lafforest applique-t-elle les préceptes de Constant Puyo, en renouant avec le mode d’expression du cousin germain de celui (...)
Paul Edwards, Soleil noir, photographie et littérature des origines au surréalisme
Photographe, acteur, éditeur, historien, professeur, Paul Edwards est un personnage complexe dont les intérêts créatifs se mêlent étroitement à ses recherches universitaires. Franco-britannique, traducteur d’œuvres de fiction, spécialiste de Jarry, il associe dans son travail sa double culture, où se rencontrent le rationalisme à la française et le goût du nonsense cher aux Britanniques. Depuis une quinzaine d’années, il consacre la plus grande part de ses recherches aux liens qui ont pu se tiss (...)
Richard Benson, The Printed Picture
Professeur à la prestigieuse School of Art de l’université de Yale depuis 1979, Richard Benson est photographe et tireur, ce terme ne recoupant guère l’ensemble des pratiques associées à l’anglais printer,lequel désigne aussi un imprimeur – sans oublier l’ambivalence attachée à print, qui renvoie tant à une épreuve photographique qu’à une estampe. De fait, Benson a développé au fil de sa carrière une passion pour l’image imprimée sous toutes ses formes, et expérimenté nombre de techniques. Tireu (...)
Helen Bömelburg, Der Arzt und sein Modell. Porträtfotografien aus der deutschen Psychiatrie 1880 bis 1933
Lorsque le genre de la photographie psychiatrique est évoqué, c’est généralement aux portraits des jeunes hystériques de Salpêtrière, rendus célèbres par la publication de Georges Didi-Hubermann (Invention de l’hystérie. Charcot et l’iconographie de la Salpêtrière, Paris, Macula, 1982) que l’on songe en premier. S’il est vrai que les images de Paul Régnard et Albert Londe, construites à l’époque du neurologue Jean-Martin Charcot à la clinique de la Salpêtrière, figurent parmi les plus célèbres a (...)
Dominique de Font-Réaulx et Thierry Gervais (dir.), Léon Gimpel (1873-1948). Les audaces d’un photographe
Les photographies de Léon Gimpel, conservées par la Société française de photographie et récemment inventoriées, classées et reconditionnées, ne sont plus méconnues. Portée par l’ambition « d’installer Léon Gimpel au rang des grands photographes de son temps », l’exposition que le musée d’Orsay a consacrée à ce photographe français au printemps 2008, placée sous le commissariat de Thierry Gervais et Dominique de Font-Réaulx, révèle pour la première fois l’étendue de l’œuvre de cet amateur invent (...)
De part et d'autre de la « garde-barrière »
Dans les journaux français, on observe un décalage entre la publication des premières images en similigravure au début des années 1880 et l’usage massif de la photographie à la fin du xixe siècle. Cet intervalle de presque deux décennies dans la chronologie reste généralement inexpliqué dans les histoires de la photographie. Pour éclairer cette période, quelques images sont présentées comme des pivots dans le développement de la presse illustrée. Celles réalisées par Nadar à l’occasion du centen (...)
Les snapshots
Fig. 1. Amateur anonyme, petite fille sur le pas de la porte, tirage gélatino-argentique, 12 x 7,6 cm, v. 1943-44, coll. Frank Maresca/ The Newark Museum, New Jersey.L’histoire de l’art a son cauchemar : les images ennuyeuses. J’entends par là les instantanés, qui forment le plus incontournable et le plus populaire des genres photographiques. J’aborderai donc ici le problème que pose l’écriture d’une histoire consacrée à l’instantané. Un problème qui tient à l’embarras du choix qui s’impose, lor (...)
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